Grįžtant į tuos nepalankius laikus, kai pasakojimo žiniasklaida apie privalomą distopinį mirties sportą buvo patenkinamai menka. Praėjo daug laiko nuo Paulo Michaelo Glaserio 1987 m filmas Bėgantis žmoguskad galėtume pakelti niūrią šypseną, kai pamatysime, kad jos atidarymas traukia ten, kur jis Nostradamuso tikslumu praneša, kad ,“Autorius 2017 mpasaulio ekonomika žlugo“. Vienintelis dalykas, kurio trūksta, deja, yra priesaga, ,“vėl“.
Ši triukšminga, sąmoningai klampi Stepheno Kingo adaptacija reiškė, kad sunkioje ateityje, priklausančioje totalitariniams žiniasklaidos konglomeratams, mūsų mėgstamiausia. televizorius šou apimtų žiūrėti mėlyną apykaklę ,“nusikaltėliai“, bandydami užkirsti kelią žmogžudiškam spandeksu vilkinčios įgulos pažangai ,“medžiotojai.“ Su populiaria tikrovės samprata televizorius Dar labai jaukioje formoje, pirminė filmo naujovė buvo tai, kad iš etinės, moralinės ir techninės pusės jis atrodė visiškai neįsivaizduojamas ir, vadinasi, tikrai gana jaudinantis.
Gaukite daugiau Little White Lies
Viena problema, su kuria susiduria naujoji istorijos versija, dar net neiššokusi iš starto blokų, yra ta, kad televizijos mirties sporto idėjoje dabar nėra jokios naujovės, o šiurpinantis teiginys, kad žmonija artėja peržengianti elementaraus mandagumo ribą, kai kalbama apie tiesioginių estafečių filmuotą medžiagą, dabar juokingai keista.
Į klausimą, kaip sukurti mirties sporto filmą, siūlantį kažką naujo ir įdomaus, atsako filmo režisierius ir bendraautorius. Bėgantis žmogus (2025 m), Edgaras Wrightas, kaip: jūs neturite. Pateikite keletą tų pačių nerūpestingų pataisymų, kuriuos galima pamatyti daugybe pakartojimų kiekviename srautinio perdavimo kanale, kiekvienoje „Blu-ray“ lentynoje ir gana reguliariai atkuriami keliuose kino teatruose, ir tikėkitės, kad šis naujasis gali nugalėti bent kai kuriuos varžovus. Wrightas tikrai nufilmuoja savo kadrą, tačiau bandant išplėsti istoriją tiek temiškai, tiek kukliomis parodos apimtimis, tai iš tikrųjų atrodo kaip mažesnis, ryškesnis ir mažiau įsimintinas filmas nei prašmatnus originalas.
Pikto jaunuolio ir liaudies čempiono Beno Ričardso vaidmenį atlieka Glenas Powellas, blizgantis, išsipūtęs Adonis, išplėštas iš lumpenų lobių, kurį apgaudinėja. televizorius superprodiuseris Danas Killianas (Joshas Brolinas) tapti varžovu dėl reitingų behemoto, Bėgantis žmogustodėl jis gali susimokėti už skubią savo sunkiai sergančio kūdikio priežiūrą. Benas, kalbant apie institucinę korupciją, yra žiaurus pasakojimas, todėl jį apjuodino visi pagrindiniai darbdaviai, todėl prisiregistravimas būti susektas ir sutvarkytas vardan šeimos pramogų iš tikrųjų yra vienintelis jo būdas užsidirbti darbo užmokestį – situacija, dėl kurios jis gana piktas.
Šiuo atžvilgiu vienas esminis filmo trūkumas yra tas, kad nei Wrightas, nei Powellas, atrodo, nesupranta, kaip šis teisus pyktis turėtų pasireikšti Richardso viduje. Abu atrodo apsigyvenę ant nuolatinio susiraukšlėjimo sukąstais dantimis, V formos antakiais kaip animacinio filmo piešinys ir nuolatiniu viduriniojo piršto mostelėjimu, o tai gerai, kai koks nors trūkčiojimas įkerta į juostą, bet neveikia, kai nukreipiamas į įmonės energijos maklerių, bandantį jus nužudyti. televizorius reitingai.
Žaidimo taisyklėms ir pasauliui sunkiai sudėliojus, Benas nuleidžiamas siurbimo vamzdžiu į areną. Atgal į vidų 1987 m tai buvo studijos aikštelė, kuri buvo sukurta taip, kad primintų dykvietę, o dabar dykvietė yra Amerika. Tvirtinimas yra tas, kad kiekvienas turi potencialų vaidmenį žaidime: arba kaip plėšikas, kuris gali uždirbti daug pinigų, jei Bėgikas bus sučiuptas ir nužudytas, arba kaip gelbėtojas, galintis padėti žinodamas, kad pasirodymas yra pagrindinė tiek visuomenės puvimo priežastis. Wrightas mažai ką daro, kad sukonkretintų idėją ,“masės“, tapydami juos besikuriančiais budinčiaisiais, taikiniais hipiais ar nerūpestingais viduriniosios klasės niekšais, ir atrodo, kad jie visi paslaugiai siūbuoja pagal Richardso melodiją.
Wrightas remiasi originaliame filme išbandyta idėja – manipuliavimo AI filmuota medžiaga, naudojama siekiant paveikti žiūrimumą. Čia jos paplitęs ir kerštingas naudojimas byloja apie šiuolaikinę mįslę, kad tokio tipo technologijas naudoja retai moraliai dorybingi tipai, ir kad iš tikrųjų jos vienintelis pritaikymas yra apgaulės ir pažeminimo įrankis. Jis naudojamas taip dažnai ir taip intensyviai, kad galiausiai pakerta mintį, kad Richardso kova ekrane kada nors gali būti sėkminga, tačiau taip pat kyla klausimas: jei galite sukurti tokią nepriekaištingą realybės iliuziją, kam iš viso nerimauti dėl žaidimo faffo? Giliai padirbta viskas!
Vis dėlto turbūt labiausiai nuviliantis filmo aspektas yra tai, koks jis visiškai neprotingas. Wrightas pagerbia ardomojo žanro filmų meistrus – Paulą Verhoeveną, Johną Carpenterį, Samą Raimi – tačiau visi šie filmų kūrėjai turėjo subtilios savimonės jausmą, kurio šiuo atveju, atrodo, trūksta. Kaip matėme HitmanasPowellas yra puikus ir įžvalgus komiškas aktorius, tačiau čia jis linksta į vienos natos „Action Man“ atranką, kuri po kurio laiko tampa žiauri. Scenarijaus humoras dažniausiai yra nepilnametis ir lėkštas, o tam, kuris nusprendė, kad Michaelas Cera vaidintų tiesioginį pagalbinį vaidmenį kaip revoliucinis pagalbininkas, turi išbandyti savo galvą.
Mes kalbame apie tai, nes Wrightas yra filmų kūrėjas, kuris nuolat laikėsi to griaunamojo krašto, stumdydamas unikalų kairiojo lauko keistumą studijos koridoriuose ir į ekraną, kad suburtų viziją, kuri neabejotinai buvo jo paties. Bėgantis žmogus jaučiasi tarsi atsisakęs vaiduoklio ir pasitenkinęs kažkuo plačiau, nusilenkdamas „Žmogui“ ir pasirinkęs tarnauti masių užgaidoms, užuot tenkinęs savo kūrybinius instinktus. Piktybiška filmo žinutė gali siekti šiek tiek daugiau nei ,“sutriuškinti sistemą“, bet tai žinia, kurią Wrightas ignoravo filme, kuriam labai trūksta vaizduotės ir pranašumo.
